Lüpertz marque la fin de ce mouvement. Sa Vénus – citation mythologique sans mythe – résonne comme un écho d’une grandeur passée. Les proportions sont incertaines, les articulations posées au hasard, le corps glisse de l’anatomie au symbole. Là où Michel-Ange créait le mouvement, il ne reste ici qu’une affirmation vide. Ce pourrait être encore de l’art, si le geste avait nécessité. Mais souvent, il n’est que pose, image de l’image. Lüpertz parle de pathos, sans en façonner la tension. Pas de poids, seulement du volume. Il veut la monumentalité, il atteint la masse. weiterlesen À propos de Markus Lüpertz, des sculptures d’Augsbourg et de la perte du centre

L’émission commençait toujours par l’inoubliable intro de guitare de Georges Brassens, Les Copains d’abord — un petit riff reconnaissable entre mille, qui installait aussitôt l’ambiance. Dès que retentissaient les premières notes, le quotidien s’effaçait à l’arrière-plan. La Sarre, cette petite région frontalière entre l’Allemagne et la France, s’ouvrait alors, l’espace d’une heure, vers le cœur de Paris. weiterlesen Pierre Séguy